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4首即兴曲 Four Impromptus Op.90

即兴曲 Impromptu 是舒伯特钢琴创作中较为重要的作品，共作有两组，分别编号为Op.90（D.899）Op.142（D.935）和每组四首，共八首。这两组作品既可以被看作是各自独立的八首钢琴小品，也可以被看作是两首大型的钢琴曲，因为从结构和形式上来看，每一组作品都与一首奏鸣曲很相似。但是它们又没有舒伯特晚期三首钢琴奏鸣曲的那种强大的内在凝聚力，所以这两组作品在作者数量庞大的钢琴作品中显得颇为独特。随着舒伯特的日渐成熟，他愈发的把名利和掌声都弃置一边，他的音乐风格也走在了时代的前面，这一点在两首《即兴曲》里面表现的最为明显 —— 一个简单的即兴灵感衍生出一首大型的作品，他是浪漫派钢琴音乐的使者，比肖邦还要早十几年。

这两组即兴曲均作于1827年，即作曲家逝世的前一年。富有悲剧意味的是，写于舒伯特30岁的这些东西已经是他的晚期作品了。和舒伯特同期创作的《音乐瞬间》Op.94 一样，它们都是为钢琴写的抒情性短曲，约5~10分钟，即兴成分很强，而曲式简单，大都是三段体或变奏曲，不采用较为复杂的奏鸣曲式。正因其旋律抒情、结构简单，也不企图表达什么复杂的内容，把它们当作浪漫小品就行了，不费心思，人人都能接受。

《四首即兴曲》4 Impromptus D.899 的四首作品分别是：

1. c小调，4/4拍，中速的甚快板。这是一首由很短的主题导入，非常自由的变奏曲式乐曲。主题部分短小的旋律包含着离调成份。第一变奏以分解和弦的三连音走出变化了的旋律，之后，乐曲回到了c小调，旋律以及和声更加自由的变形。第三变奏为g小调，在十六分音符的分解和弦的伴奏声中，轻轻地走出装饰过的轻快的旋律，再度转入C大调，伴奏也改成三连音，就此进入第四变奏。这是一首以舒伯特最得意的，如同泉水涌出不知停止的自由和声构成的即兴乐曲。

2. 降E大调，3/4拍，快板，三部曲式。开始部分象微波般地流出，由高音部的三连音及低音部律动化的音构成，几乎象没有旋律一样。这是最典型的即兴演奏形式。中间部分以颇受喜爱的b小调旋律展开。此乐段可以明显地感觉到舒伯特的柔美和声的自由创作手法。第一部分再现后，乐曲再度转为b小调的中间部分。尾奏中有中间部分旋律的回应。就因这部分所表现出的魅力，使这首作品给人更加深刻的印象。

3. 降G大调，4/2拍，行板，三部曲式。它被公认为八首即兴曲中最美的一曲，用少见的降G大调写成，是一段孤独、沉静的吟唱，虽然其间也有阵阵激动的波澜涌起。由于带有6个降记号的降G大调太麻烦，许多钢琴家干脆把它移调，用常见的G大调演奏。霍洛维兹于1953年的录音就是弹G大调，后来他意识到了G大调并非舒伯特的原意，而是后人的篡改，又按照舒伯特的原谱降G大调再录了一遍。在如小溪潺潺流水声般的左手连奏琶音伴奏下，一支悠然自得的女高音歌曲缓缓飘来，仿佛一位仙女凌波微步，乘风而来，吟唱着天上美妙的生活。中段不是对比部分，旋律仍优美的奏出。第一部分再现后，乐曲缓慢地结束。此曲的抒情意境广袤而深远，即兴流动的乐句带出我们无边无际的遐想。舒伯特没有把如此适合歌唱的旋律谱成一支艺术歌曲，而是用在了钢琴上，可见他对钢琴是多么情有独钟。

4. 降A大调，3/4拍，小快板，三部曲式。乐曲以水珠滚动般的华彩式分解和弦下行开始，欢快而优美。先是降a小调，经过多次转调回到降A大调，中段里，十分热情的旋律在升c小调的连续弹奏中奏出，之后转为C大调的热情的旋律。不久，主题再现。

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