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瞬间幻想 Fugitives Vision Op.22

1917年春，普罗科菲耶夫完成钢琴套曲《瞬间幻想》Fugitives Vision Op.22 ，其中前面的十一首写于1915～1916年间，这一年又增加九首，总共有二十首作品。这是普罗科菲耶夫的特种“日记”，它以大胆的试验与简明的表现著称。

套曲的标题－－“瞬间幻想”－－是从巴尔蒙特的诗借来的：

每一个瞬间我都在看着花花世界，

全是些变化无常的五光十色的玩意儿。

二十首《幻想瞬间》从情绪表达与形象塑造看都非常多彩。作者从对比出发安排着它们的次序，让抒情的篇页与舞蹈-谐谑的或是戏剧性的篇页轮流交替。其中有些显得放荡不羁，动力性较大，似乎在描写敌对力量之间的搏斗。比如，标明“粗野”的第14首，神经质的兴奋状态突然为光明的向往所代替；带尖锐中音的第4首则建立在极具的音响对比与不同音区的呼应上。阿萨菲耶夫发现后者与最后两首《讽刺曲》有共同之处：在这里“热血沸腾的笑谑”为冷漠的“麻木气氛”所代替。有些好像是歌剧或者舞剧场面的梗概，或者是表现古怪对比的场面，或者是感应戏剧性冲突的紧张气氛的场面。

具有奇异幻想性的与色彩描写性的《瞬间幻想》，同出奇制胜的巧妙和声技艺是完全适应的。作者在这里就和声、节奏和钢琴织体等方面做了各种可能的试验。精美的第7首，模仿竖琴，织体与和声方面的发明超过旋律思维是显而易见的。慢圆舞曲节奏的第12首或者带暗淡的神秘色彩的第2首又是这样的文雅。故意玩弄某些手法有时会把作者引向颓唐、缺乏生气，有时甚至连主题也不那么自然，比如第13和15首。

《瞬间幻想》中代谐谑性的或者温柔抒情的几首比较好。第3、5、6、10、11几首是普罗科菲耶夫幽默中最光辉与最新颖的范例，它们充满年轻人的朝气，没有一点迷惘的阴影或者嘲弄的鬼脸。这些小钢琴谐谑曲，有时同那些原是多核儿童畅游歌曲典型的节奏以外地结合在一起，却又用了非常大胆的和声连接。快乐淘气的第5首建立在大三和弦的自由交替上。五部轻盈的第10首，充满最滑稽可笑的蹦跳和喊叫、蹬脚和拍手：在你面前仿佛可以看到一个会表演的孩子准备做各种嬉戏的调皮相。在不长的小曲里，把尖锐幽默的与最温柔抒情的两种对比强烈的形象突然交替，是普罗科菲耶夫的一个特点。比如，第3首，摇曳的摇篮曲节奏突然为类似《大管诙谐曲》的疯狂舞曲所代替；与此相反，第11首，在喜剧性的玩笑与丑角的喧嚣声中突然出现俄罗斯式的动人歌曲的旋律。

做为套曲点缀的是几首纯粹抒情的小曲，它们象俄罗斯故事一样饱含着感情敦厚与心灵纯朴的美。从第1、8、16、17、20首我们可以看到普罗科菲耶夫的《老祖母的故事》以及此后许多童话抒情形象的起源。其中有些格外纯洁，鲜明的自然调试的旋律，象《浪漫曲》Op.27那样，与美妙的和声基础（没有解决的七和弦一个接一个）结合得很有效果，比如第1首，听上去很像一个孩子在做天真甜蜜的梦。这些抒情小品往往采用透明的“C大调”，例如第8首与第14首的中部、第6首的大部分。建立在白键上的音乐，普罗科菲耶夫早在作品27的浪漫曲中就用过。第16、17首，还有最后第20首的一部分，具有静谧沉思的引向、徐徐摇摆的节奏与明朗忧郁的情绪。作者把安静透明的抒情小品作为套曲的一头一尾并非偶然。这些对《斯基夫组曲》的作者说来日罕见到此安抚形象，在整部套曲中骑着决定性的作用。

《瞬间幻想》中优秀之作是有权进入俄罗斯钢琴古典作品之列的。卡拉蒂根曾从这部套曲看到青年普罗科菲耶夫转向深刻揭示心灵活动这一方面是正确的；“在这些被作者称之为《瞬间幻想》的20首小品里，除听到从前那种自然主义音响外，已经可以听到新东西了，－－卡拉蒂根写道－－从那儿到这儿，在充满热情的掌声与失败的哀鸣，无谓的忙碌与杂乱无章之间，你会突然稳到某种温柔的、甜蜜的气味。普罗科菲耶夫与温柔……你还不相信吗？这部美妙的组曲一旦问世，你自己一顶会深信无疑的”。

相隔六年之后，马雅柯夫斯基谈起《瞬间幻想》，还要中肯，还要热忱。他同样为普罗科菲耶夫转向表现多种多样的抒情而高兴：“在《瞬间幻想》中，人们可以清楚地感到作者心灵固有的深刻程度和丰富程度；感到作曲家已经度过掐断头猛跑的阶段，开始停下来环顾四面八方，并且发现这里不仅有惊人的旋风，而且还有深深打开心灵的安静时刻，这才是经常运动中最本质的东西……”。马雅柯夫斯基坚决支持这种深刻人性的、抒情的因素，而这种因素在这之前只不过在普罗科菲耶夫的某些作品中昙花一现，现在在《瞬间幻想》的音乐里却显示出多么有力啊！马雅柯夫斯基认为，这种情况使他“看中普罗科菲耶夫，就像看中我们年轻的音乐史上不久前走过一辈合法的天才继承人一样”。

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