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24首前奏曲 24 Preludes Op.11（op-11-08）

24首前奏曲 24 Preludes Op.11前奏曲是斯克里亚宾最喜欢的一种钢琴曲式，在他的钢琴作品中占据重要的位置。研究斯克里亚宾的权威维科特•戴瑞森（Victor Derrison）写到：“从巴赫到斯克里亚宾，没有哪位作曲家的前奏曲在他的作品中占据如此重要的位置。”前奏曲这种形式看起来好象是和他的开创性的音乐探求精神紧密结合在一起的。斯克里亚宾是一个有着巨大天赋的钢琴演奏家，从年轻时期开始，他就非常喜欢即席演奏。他的即席演奏的水平很早就被很多评论家和学者所承认，而且这种即兴性也体现在他所有的前奏曲当中。

1888年到1896年间，斯克里亚宾先后在莫斯科，基辅，海德堡，阿姆斯特丹，维茨瑙，德累斯顿和巴黎写下了这部《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.11 ，并于1897年出版，为了感谢一位名字叫米卓凡•贝拉耶夫（Mitrofan Belyaev）的音乐爱好者和艺术赞助人，感谢他为斯克里亚宾作品的出版所作出的努力。1899年，此部作品获得享有声望的格林卡奖。

斯克里亚宾追随着十九世纪浪漫乐派的惯用音乐手法创作此作品。这部前奏曲以肖邦的《24首前奏曲》Op.28 为范本来创作，使用简单小型的曲式、调性安排、和声结构、分解和弦的伴奏音型、一连串的半音；抒情的曲调、丰富的音色变化与拍号的使用等手法。除了延续后浪漫时期的创作手法，斯克里亚宾更加入自己的音乐语法，独特的踏板效果、多变的技巧、音型和乐曲气氛的营造等，都展现出斯克里亚宾个人的音乐特色。

这二十四首前奏曲在安排上和肖邦的二十四首前奏曲采用相同的形式。整个序列的每个片断基于五度音高向上回环。可以非常清楚地知道，当斯克里亚宾写作时，他头脑里想到了肖邦的前奏曲。居伊在1895年这部作品发行前写到：“这不是在模仿肖邦，而是肖邦的那种精神，是斯克里亚宾的全身心投入的创作力量，贯穿其中而完全回归生活的精神。”下面这条评论出自1895年在布鲁塞尔斯的一次演奏之后，“斯克里亚宾是一个感性的音乐家，在思想上参考肖邦和舒曼。他在作曲上极力倾向这两位作曲家，他们的音乐成为他自己创作的基石。”

斯克里亚宾的这部前奏曲不仅是小型概论。这是一部完美的，由精心构思的片断组成在一起的，折射出作曲家内心的情绪和景象，一个与众不同的创作世界。它表现出全部的大胆的，心醉神迷的情感，一种找寻完美的，激进的思维表达方式，一种微妙的诗歌式抒情方式的总合。俄罗斯评论家波瑞斯•阿萨菲耶夫（Boris Assafeyev）指出这部作品的本质：“尽管这是一组紧张不安的曲子，斯克里亚宾的音乐体现出着魔般的吸引力和景象。”在他的早期作品里，这些特征都存在着。在这些令人惊讶的精巧的，和由生动的对比而构成的杰出的创作力和想象力的世界，这部《前奏曲集》Op.11 成为斯克里亚宾早期风格的至高的表现。

斯克里亚宾自己经常演奏这个作品的片断，但他似乎从来没有完整演奏过这部作品。

1. C大调前奏曲 Op.11-1 ，2/2拍，活泼地。

2. a小调前奏曲 Op.11-2 ，3/4拍，小快板。

3. G大调前奏曲 Op.11-3 ，3/4拍，活泼地。

4. e小调前奏曲 Op.11-4 ，6/4拍，慢板。

5. D大调前奏曲 Op.11-5 ，4/2拍，如歌的行板。

6. b小调前奏曲 Op.11-6 ，2/4拍，快板。

7. A大调前奏曲 Op.11-7 ，6/8拍，甚快板。

8. 升f小调前奏曲 Op.11-8 ，3/4拍，激动的快板。

9. E大调前奏曲 Op.11-9 ，3/4拍，小行板。

10. 升c小调前奏曲 Op.11-10 ，6/8拍，行板。

11. B大调前奏曲 Op.11-11 ，6/8拍，甚快板。