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李斯特超技练习曲6《幻影》

Bb调独奏谱

之前我因为虫虫钢琴网没有这首谱子打了这个谱。下面是谱子的其他注解，有部分注解是在谱子里面的，但这些注解不是我本人写的。是在我谱子书里面的注解。我把注释在这里写出来：

第1小节：在这首作品的开头，李斯特在细致、准确并充分的考虑后，指出力度和各声部的关系。右手的音符由于其所在音域的位置已有相应的强调，除此以外，李斯特再标出强调记号，而在不加重的左手低音八分音符上，李斯特还给予 marcatissimo （特别强调）标记，最后他还在具有波浪形的中声部中放置了一个小的渐强记号，所有这些因素造成一个带有八度音的旋律突出的力度高点。认真仔细设计各个声部的区别其目的显然是保证旋律与低音一样有力，而琶音和弦的高点也加强并支持旋律进行的动力。由于渐强的相对性质，所有这些细节甚至在当今都不可能准确的吉普。因此我们在注释中提出这一点。

第8小节：资料来源中 piano （弱奏）的记号只在左手中有，这意味着右手的减弱尚未达到弱奏的程度。

第10小节：我们在右手的最后三个八分音符上添加了强调标记。由于它与第8小节相似，但是我们在低声部的第一个音上没有添加遗漏的 marcatissmo （特别强调）标记，虽然在相同的乐段——第12小节——第一个低音上这个标记是有的，我们之所以这样做的理由是为了随后出现的突然转调——eb小调~D大调的意料之外的解决——制造一个非常强有力而强大的渐强。

第18小节：米尔斯坦吧琶音的高音（那个音是d）改成了小字一组的e，因为他认为资料来源中小字一组的d音是印刷错误。必须承认八音的八度重叠音这种形式会进一步加强旋律，即便如此，在下一个四分音符上就没有这些重叠音。如果检查第二个和第三个四分音符分解和弦的进一步发展的话，在引进七和弦形成半音变化时区分各个声部似乎是更合乎逻辑的解答方法。而另一种解答方法是一四六和弦作为区分声部的起点，把乐句毫无必要的学究式的分成正规的四分音符。

第26小节：资料来源中只在第一个四分音符末尾右手的和弦用了琶音，以后的版本中在第二个四分音符末尾也加上了琶音，因为他们是类似的，我们也采用了这个标记，然而应该考虑到前两小节之前开始的渐强和渐快在力度和速度两方面都要求从一个四分音符到另外一个四分音符稳定的加强紧张度。从技术上来看，这个琶音要实现是不可能的。右手在拍后弹奏琶音会削弱效果。我们在这里的解决方法是：第一个间隙应当是几乎察觉不到的，第二个闪电般的琶音应当只是暗示一个分解琶音的意图，目的是为了使渐强和渐快的动力不收损害。

第28小节：资料来源中在第一个四分音符上没有强调记号。为了和后面两小节相似，我们指出了是强调的程度必须与第二个四分音符上的特别强调的程度统一。

第31小节：在第6、8、10、12个16分音符上的数七和弦旁的临时记号中都出现了c#音，这个印刷错误每一位编辑都未注意。此处需要的是还原记号。

第35小节：资料来源中遗漏了左手第2、4、6个八分音符前的琶音记号。后来的版本每一次都补上了遗漏的记号直到38小节。我们从音乐素材的发展来考虑，职位36和37小节加上琶音记号。

第37小节：左手第六个八分音符和弦的最高音在资料B中错印为G

第40~42、48~50、64和66~68小节：如通常的感觉所要求的那样，我们在音符上加了附点（译者注：这几小节的英文版的评注与乐谱不符，谱上均未加附点）。

第51小节：在两种资料来源中右手第一个八度都有错音，哪里出现了小字族bъ——小字一组bъ，因此在第三个32分音符小字二组d的前面也有一个降号。第一个八度必须与小字一组dъ——小字二组dъ的模进进行相一致，因此第三个32分音符处的降号是属于小字一组b音前的。

第54小节：我们所记的拍号的改变是根据小节内的时值。

第56小节：资料来源中的渐强和特别强调的标记一级生动的布局都表明分解和弦的最高音和低音要同时弹奏，因此我们把每个由13个音组成的琶音和弦分解成两个组合，它们的时值都相当于一个八分音符，第一组包含六个音，第二组包含七个音。

第57~61小节：左手第一个和弦前的琶音记号是编者增加的，它是有必要的。

第57、59、61、63、65小节：在这几处李斯特省略了四分音符后的休止符，为了使旋律线的结构更清晰。我们加上了这些休止符号。

补充

练习六：幻影（Vision）

第三小节：左

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